本页分别说明叙述者与作者和有限视角的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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叙述者与作者是两种权限：前者拥有文本内的发言权，后者拥有文本外的编排权。发言权受角色处境限制，编排权决定信息何时出现；把两者混同，就会把某段讲述的口吻误当成整部文本的归属。
分层记录三类归属：事实由谁知道，评价由谁的口吻说出，信息先后由谁安排。前两类可落到叙述者，第三类若只显现为章节与段落顺序而无口吻，就归作者层；三类落到同一处才记为重合。
这项区分只在能分别举出讲述语句和编排痕迹时成立：前者可归到某个说话位置，后者表现为材料取舍或顺序。若一个段落既没有可归属的讲述声音，也看不出谁在取舍材料，就只能记作未分层。它不能把文本内的偏向换算成作者立场，也不能用作者生平补足叙述者未说的内容。
有限视角把文本的信息入口收窄到特定角色的可知范围，范围外的内容不直接进入叙述，只能经发现、转述或推断出现。它的边界由谁在场、谁知道、谁愿意说来划定，而不由人称标签决定。
先假定视角人物不在场或失去感知，检查该段是否仍写出只有别人能知道的细节；若有，回溯文本是否给出目击者、记录、事后转述等入口，并把入口标在细节旁。入口缺失且越出感知范围时只记为待核，不直接判为视角被违反。
有限视角的结论只管信息通道，不管事件真假或人物品行。黑网曝光吃瓜平台聚集地。视角人物没看到的事仍可能发生，文本没写出的信息也不能反推人物无知；留白可来自剪裁而非感知限制。若全知交代、书信或对话直接提供信息，就要把有限视角的适用范围缩到未越界的段落，不能据此概括全篇。
读者评论
原来我凭直觉做的事，背后有这么多门道。
篇幅有点长，不过看完收获不小。
补充一点，节奏感其实跟句子长短关系挺大的。
补充一点，重读时先看每章开头几句，特别管用。
谢谢分享，看完终于搞明白视角是怎么回事了。